Jenny Han sier noen Hollywood-eksekere prøvde å hvitvask 'Til alle guttene jeg har elsket før', for

Filmer

'For meg var den mer alarmerende delen av at folk ikke forsto hvorfor det var et spørsmål.'

Av karen han

16. august 2018
  • Facebook
  • Twitter
  • pinte~~POS=TRUNC
Til alle guttene jeg har elsket før Foto: Awesomeness Films / Netflix
  • Facebook
  • Twitter
  • pinte~~POS=TRUNC

Som romantikkromanene som heltinnen er besatt med, Til alle guttene jeg har elsket før er praktisk talt perfekt. Lara Jean Song Covey (Lana Condor) skriver et kjærlighetsbrev til hver knusing hun har, og holder dem i en hatbox som er overlatt til henne av sin avdøde mor. Når hatboksen en dag dukker opp tom og bokstavene når guttene de er skrevet til, blir livet til Lara Jean snudd på hodet når fortidens knusninger kommer tilbake for å hjemsøke henne.

Filmen, som er regissert av Susan Johnson, er en fullstendig sjarm. Tilpasset fra Jenny Han roman med samme navn, er det den perfekte romantiske komedien. Det er morsomt, det er relatabelt, og det er overbevisende. Og det hender bare at den helamerikanske heltinnen er asiatisk-amerikansk.

I forkant av filmens utgivelse på Netflix 17. august, snakket vi med Han om oppturer og nedturer ved å få filmen laget, Lara Jean sin følelse av mote og mat som kulturelt bindevev.

Teen Vogue: Boken Til alle guttene jeg har elsket før ble først valgt som filmatisering for fire år siden; hvordan har veien fra side til skjerm vært for deg?

Jenny Han: Det har definitivt vært en lang vei. Fire år er ikke så lang tid hvis du tenker på det i forhold til hvor lang tid det tar å få laget en film; Jeg tror at når teamet var på plass, så gikk ting veldig fort. Men frem til det tidspunktet var det alltid litt oppe i luften. Det er ganske vanlig å få noe alternativt, men veldig sjelden å faktisk se at det blir en film. Det tok casting å begynne og for at de skulle gjøre ting på stedet for at jeg faktisk skulle tro at det skjedde.

TV: Var du noen gang i tvil om at det kom til å bli laget?

JH: Jeg gjorde. Jeg tror at en av de største kampene med det var å finne de rette partnerne som ville gå med på å kaste en asiatisk-amerikansk familie, og å ha Lara Jean, spesifikt, være asiatisk. Det var den største utfordringen. Jeg tror at det som folk ofte sier er, 'Vi trenger en skuespillerinne som vil være i stand til å greenlight en film', og mitt motargument til det er alltid at når det kommer til en tenåringsfilm, har du veldig få mennesker som kan greenlight en film. Det kommer ikke til å bli Tom Cruise eller Julia Roberts - det er disse menneskene som greenlight-filmer, og når det gjelder ungt talent, kommer det til å bli en gamble uansett hva du gjør. Selv om det er noen med virkelig store sosiale medier, vet du bare ikke om det kommer til å bli oversatt til filmen.

Spesielt med asiatamerikanske skuespillere har det vært færre muligheter for dem i TV og film, og færre som har muligheten til å faktisk gjøre en karriere ut av det. Det blir litt av en kylling- og egg-situasjon, der de er som 'Å, men de er ikke berømte navn', men de har heller ikke hatt sjansen til å være i noe. Du vil gi mennesker en sjanse til å vokse og utvikle seg også.

grønnaktig blått hår

TV: Det er definitivt noe jeg var nysgjerrig på med denne filmen; på Crazy Rich Asians presseturné, forfatter Kevin Kwan snakket om hvordan en produsent foreslo at han skulle bytte ledelsen til en hvit kvinne. Kom det noen gang til i castingen for dette?

JH: Ja. Ikke med menneskene jeg endte med å jobbe med, men tidlig skjedde det samme. For meg var den mer alarmerende delen av at folk ikke forsto hvorfor det var et problem.

Annonse

TV: Hvor involvert var du i filmens tilpasningsprosess?

JH: Jeg ga notater om manuset et par ganger, og lagde stemningsbrett for regissøren og for produsentene, bare for å gjøre dem kjent med Lara Jean sin estetikk, som soverommet hennes. Jeg gjorde hennes sans for mote, hennes stil, jeg lagde Pinterest-tavler for alle de tingene, fordi jeg følte at det var veldig viktig at den delen ble gjort riktig. Ofte med en samtidens realistisk historie, er det ikke så mye ting som går i kostymer som det er for noe som fantasi, men i denne historien er det veldig viktig å få det riktig, fordi hun er en introvert karakter og slik hun uttrykker seg selv er gjennom sitt personlige.

TV: Jeg vet at du hadde lagt ut på sosiale medier til støtte for Lana Condors arbeid før hun til og med ble rollebesatt i filmen. Hva så du henne først i, og hva fikk deg til å tro at hun ville være perfekt for rollen som Lara Jean?

JH: Hun la ut et bilde av seg selv ved en brusfonten, en 50-talls sodavannskranke, og bildet var virkelig pastell og alle sherbet-y-farger, og hun hadde på seg pannebånd, og hun ser bare så søt og sjarmerende ut, og Jeg ville at folk skulle ha det bildet.

TV: Snakket du med henne eller noen av rollebesetningene mens filmen var i produksjon?

JH: Jeg snakket ganske mye med Lana; vi ville tekstet hverandre. Hun er veldig profesjonell. Hun hadde lest boka og hadde notater, og var virkelig gjennomtenkt på den måten hun nærmet seg karakteren. Da jeg visste at hun skulle skyte en stor scene, sendte jeg henne kvelden før. For eksempel badestamp-scenen, som er en av favorittbildene mine i hele filmen, sa jeg: 'Husk bare, du er virkelig uerfaren og er nervøs.' Jeg tror at når du tenker på en oppkoblingsscene i et badestamp, så forestiller du deg at det kommer til å være litt mer på den dampende siden, så det var viktig for meg at den fremdeles ville føles sjarmerende og mer uskyldig.

TV: Hva med den spesielle estetikken som snakker til deg når det gjelder garderoben hennes og det bildet av Lana som du nevnte?

JH: Jeg tror at hun er en tilbaketrukket type karakter. Hun liker årgang, hun er romantisk, hun liker Americana. Når det gjaldt å lage humørbrettet, sa jeg at stilen hennes er som '60s meets' 90s meets Asian streetwear. Hun er noen som drar til veteranbutikken for å se etter klær; hun er også noen som ser på asiatiske streetwear-blogger av folk som bare går rundt Tokyo eller Seoul eller Hong Kong.

baby phat kvinne

TV: Hvor mye av historien til Lara Jean vil du si er selvbiografisk?

JH: Det er mye av meg i historien, ved at jeg elsker å bake, jeg er veldig nær søsteren min, og jeg er fra Virginia. Og lillesøsteren min er i Kitty, helt sikkert. Jeg vil anse meg som en Lara Jean med Margot opp, fordi jeg er en storesøster, og fødselsordren din orienterer deg absolutt i verden.

TV: Er det noe som måtte kuttes fra filmen som du var trist av å se?

JH: Jeg håpet å se Halloween-scenen, der hun kledde seg ut som Cho Chang og Peters kledde ut som Spider-Man, men jeg tror at Spider-Man var et rettighetsproblem med at han fikk lov til å bære den drakten i filmen. Jeg har det bra med at jeg ikke er der; Jeg vil helst at det blir som det var, eller ikke i det hele tatt.

Foto: Netflix

TV: Du har snakket om hvor vanskelig det noen ganger kan være å føle seg knyttet til arven som biracial eller andre generasjons gutt. Er det noe du personlig har funnet lettere eller vanskeligere etter hvert som tiden har gått, i det hele tatt?

Annonse

JH: Jeg tror at for meg som forfatter er den doble identiteten virkelig instrumentalt for prosessen min. Jeg tror det eksisterer i to forskjellige verdener og å måtte gå frem og tilbake mellom dem, der du snakker ett språk hjemme, så snakker du et annet språk med vennene dine; det er forskjellige kulturelle regler og normer. Å ha det anlegget for å bevege seg gjennom forskjellige verdener påvirker meg virkelig som historieforteller, fordi jeg tror det lærer deg empati, og også hvordan du bare er oppmerksom på omgivelsene dine, fordi du stadig bytter kode.

TV: Du har også snakket om mat som bindevev i den slags forstand.

JH: I filmen er det også en scene med fordi ssamogså. (Ler) Jeg tror at for mange mennesker som ikke kan språket til foreldrene, er mat en veldig stor måte å koble seg til kultur på, fordi du kan smake på noe og føle at du er hjemme. Jeg vet at for mange av vennene mine, de snakker ikke koreansk, men når de spiser maten, føles det som hjemme for dem. Noen ganger kan det være vanskelig å være en andre generasjons person og føle at du egentlig ikke helt tilhører noen av verdenene, så jeg har alltid sett mat som det bindevevet.

TV: Som koreansk-amerikaner elsket jeg de små detaljene i filmen som Lara Jean sin forkjærlighet for Yakult. Kulturell identitet i boken og i filmen er noe som bare er en naturlig del av historien i stedet for en anomali eller noe som eksotiseres. Er det noe du var bevisst på mens du skrev?

JH: For meg var det viktig at det var en del av hennes identitet, men det er ikke hele identiteten hennes. Jeg tenker ofte at når du ser en person av farger være hovedpersonen, så handler det som om historien går ut på kampen for å være en person i farger, og denne filmen handler ikke om det.

TV: Synes du at balansen i det hele tatt er vanskelig å få til i historiefortelling?

JH: Måten jeg unnfanget av Lara Jean var å være en moderne barnebok heltinne, den samme typen heltinne som jeg vokste opp med å lese, bortsett fra at jeg aldri virkelig så en asiatisk-amerikansk jente være heltinnen. Hun er lys, hun er optimistisk, hun er virkelig romantisk, hun er veldig en amerikansk jente. Den amerikanske jenta ser ikke bare på en måte, ikke i 2018, ikke noen gang. Det var det jeg ønsket å vise frem for jentene som ikke passer til den formen av hva folk tror en amerikansk jente ser ut, men også for jentene som passer til den formen, fordi jeg synes at representasjonen er bra for alle.

Ønsker mer fra Teen Vogue? Sjekk ut dette:

  • Lana Condor er i ferd med å stjele hjertet ditt Til alle guttene jeg har elsket før
  • Noah Centineo er klar til å gjøre dine Rom-Com-drømmer til virkelighet